随着家具“收藏热”的不断发展，新作家具冒充古旧的家具的现象频现。部分家具作旧程度很高，达到了以新充旧，难以识别判定的地步。让古旧家具收藏者蒙受巨大损失，给古旧家具收藏带来负面影响，提供的作旧家具，易误导传统家具的研究对象，使研究走入歧路。传统家具鉴定已经不仅仅是专业古旧家具研究人士的需要，同时也是众多古旧家具收藏者和爱好者的迫切需求。

　　传统家具鉴定可分为确认性鉴定及否定性鉴定。确认性鉴定需要综合多方因素，最后确定所鉴定对象为古旧家具。这种鉴定比较综合、专业且较困难的，需要一丝不苟，面面俱到，找不到一丝破绽方可认定。而否定性鉴定，就是要捕捉家具上的瑕疵，找出那些现在仿制的特征，只要看出任何破绽或现在制作的特征，就可得出结论，判定为仿旧家具。

　　木材作为古典家具的主要用材，传统家具鉴定首先通过观察木材，从木材构造或性质上来鉴定家具。本文仅从木材干缩特征在家具中的表现，结合家具的框架结构，为古旧家具的否定性鉴定提供一种方法，且此法在实践中经过多次验证，证明是可靠有效的。

　　1、木材干缩的特性

　　木材含水率从高到低下降，当水分降至低于纤维饱和点(含水率一般在23～33%之间，平均取30%)时，随着木材细胞壁中吸着水的排出，木材的尺寸缩短，体积也相应减小，这种现象称为木材干缩(即变干的过程收缩)。

　　木材的干缩以干缩率表示，将所有吸着水完全排出所产生的木材干缩率称为全干缩率，木材的干缩率在三个方向不同，木材顺纹理方向(即纵向)的全干缩率仅为0.1~0.37%，而横纹的径向约为3~6%，弦向则为6~12%。木材的横向干缩远大于纵向干缩；弦向干缩大于径向干缩，弦向全干缩率约为径向的两倍。木材干缩的方向性，特别是纵向与横向的差别，在家具板材中也能得到体现。

　　木材的干缩与各地区的平衡含水率密切相关，各地区平衡含水率季节及气候等因素而变化，约在7～18%之间(例如，广州地区年平均的平衡含水率为15.1%，北京地区为11.4%)。家具制作时，木材的含水率理论上应与家具使用目的地平衡含水率相一致或略低1~4个百分点(考虑吸湿滞后现象)，家具在这样的环境使用过程中，不会产生干缩。而在现代高档古典家具制作过程中，由于厂家过于追求生产效率，加快资金周转，用材未经烘干或烘干后，家具用材不均匀或整体含水率仍高于使用目的地平衡含水率。使用一段时间后，木材内部水分蒸发，与使用地区的平衡含水率达成一致。由于木材内部的水分散失，造成体积的缩小，也就产生了木材干缩现象。

　　2、干缩性质在家具中的表现

　　红木家具上，有时出现“露白”现象。“露白”实际就是木材干缩特征在实木家具上的具体表现。家具制作完成之后，由于木材含水率较高，尚未达到平衡，产生干缩，而使原本伸入榫槽内部的部分榫头脱出，榫头脱出的部分未经过油漆或表面处理，故与油漆部分形成了明显的分界。如图1所示，木材的横向干缩远大于纵向干缩。在家具部件的横向尺寸上，收缩最大，常明显可见干缩留下的痕迹；板材越宽，干缩量越大，累积效果越明显，露白越严重。图2，为红色阴影部分反映木材干缩的位置及特征的示意图，但不体现木材干缩尺寸与原桌尺寸的比例关系(注：示意图仅反映木材干缩的位置与特征，不反映精确的干缩值与原材线尺寸的比例关系，下同)。

图1木材干缩形成的收缩缝

图2某长桌桌面的纵向与横向“露白”

图3圆桌桌面的“露白”

　　弧形榫(如圆桌或半桌)与直榫的“露白”略有不同，但木材仍然遵循横向干缩大于纵向干缩，弦向干缩大于径向干缩的原则。图3中，A、B为干缩前后的示意图，干缩前弧形榫的水沟槽宽度各部位一致；干缩后水沟槽呈月牙状，面板木材纵向上的水沟槽宽度几乎没有变化，面板木材横向上的水沟槽宽度因收缩增加最大。木材干缩过后的圆桌面板略呈椭圆形。图3B中的红色阴影部分即表示“露白”部分。

图4木材干缩痕迹形成位置侧剖图

　　干缩痕迹有主要两种表现形式，如图4所示，第一种情况，图A，木材干缩后，面板与边抹间的缝隙变宽，但可能会与结构松动所形成的痕迹类似，相对较难判断；第二种情况，为水沟槽结构，即：家具面板与边抹攒合时，面板与边抹间特意留出一条约几毫米宽的凹槽。它的作用是避免面板伸缩开裂，因此也有人称之为“膨胀缝”。这样的凹槽虽然可以防止面板开裂，使结构稳定，但是，同样因为面板榫头向有悖于边抹榫眼的方向干缩，漏出没有油漆的部分，留下了痕迹。图B中的阴影部分，a中原先藏在边抹榫眼内部，由于面板木材的干缩，b中阴影部分露在了水沟槽的位置，留下干缩痕迹。如果伸入榫槽中的榫肩较短，收缩后榫肩会脱出榫槽，产生惯穿缝。因为干缩现象总是会发生，干缩痕迹也很难避免，这就给家具鉴定提供了观察特征。

图5家具中的攒边打槽装板结构

　　3、各种家具中干缩痕迹位置的分析

　　通过之前的分析，也就不难看出，木材干缩痕迹主要出现在攒边打槽装板的结构当中，如图5所示。攒边打槽装板结构，在实木家具中是常见的。这种结构用薄板替代厚板，节约材料，但同样起到支撑作用，且结构稳定、牢固。攒入边抹的装板隐藏了其断面，仅露出纵切面，突出了攒板的美丽木纹。

　　攒边打槽装板结构在各类家具中均有运用。比如，椅凳面、桌案面、柜门、以及不同部位上使用的绦环板等等。这种结构出现的部位，正是新作的作旧家具可能出现“露白”的部位，如图6箭头所示位置。

图6新做的作旧家具可能出现“露白”的部位1

图6新做的作旧家具可能出现“露白”的部位2

图6新做的作旧家具可能出现“露白”的部位3

图6新做的作旧家具可能出现“露白”的部位4

图6新做的作旧家具可能出现“露白”的部位5

图6新做的作旧家具可能出现“露白”的部位6

　　4、新作家具和旧作家具的区别

　　古代宫廷家具所使用的木材，在制作之前已充分备料，储藏足够长时间，含水率达到平衡。家具制作完成后，避免了露白现象的产生。即使古旧家具在制作前木材水分较高，在使用一段时间后，出现了干缩露白痕迹。但家具长期使用后，经过日常擦拭，干缩痕迹早已磨损殆尽，而不可能至今仍可观察到。

　　现代家具制造商主观上有的急功近利，为加快资金周转，降低成本，生产过程中木材即购即用，没有足够的在大气中自然干燥的时间，木材的水分仍较高就直接使用。高档古典家具用材木材密度大，干缩变形也大，干燥质量较难控制，为获得较高的干燥质量，需较长的干燥时间，有的生产商对木材平衡含水率的重要性认识不足，不重视木材水分，考虑到生产周期，家具用材即使干燥后，木材表面的含水率可能已满足使用要求，而内部仍高于平衡含水率，存在含水率不均匀。这样的木材制成家具后，经一段时间的使用，木材内部水分蒸发，使尺寸缩小，在家具上出现干缩痕迹——“露白”。

　　5、结论

　　根据木材干缩性质，只要古典红木家具的攒边打槽装板结构中出现干缩痕迹，就能确定此件家具为新作家具。这一特征为古旧家具的否定性鉴宝提供了一个可靠的依据！

　　参考文献：

　　[1]徐永吉，木材学，南京林业大学木材学教研室，2000.1

　　[2]王世襄，明式家具研究，生活·读书·新知三联出版社，2007.1

　　[3]胡德生，明清家具鉴藏，山西教育出版社，2006.1

　　[4]读书时代收藏馆，中国古家具收藏鉴赏百问百答，中国轻工业出版社，2006.1